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admin 3个月前 ( 08-16 04:30 ) 0条评论
摘要: 导演阐述及分镜头脚本的设计!(附4部阐述案例)...
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导演用“导演论述”或“分镜头剧本”表述导演构思的,当导演对剧本改动比较大的时分,导演也常运用作业本的办法。

导演永久,北斗神拳,独生子-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋是集体发明的中心,他对影片未来的荧幕形象有全面的,完好的幻想,也便是艺术上的全体构思,为了使摄制组悉数的发明人员充沛了解导演的全体构思,往往通过案头作业,将其落真实文字上,写成导演论述和导演剧本,供咱们研讨和施行。

在深入探讨中,咱们对导演论述及导演剧本有了一致的知道,各部门才干依照摄制组的分阶段方案,为完结导演的全体石素月构思发挥作用。导演构思的表述体现为两种办法,一是导演文字论述;二是分镜头剧本。在下面咱们将别离进行叙说。

1

导演论述事例

《黄土地》《红高粱》《寻枪》《调音师》

导演论述是导演艺术构思的文字表述,文中要阐明对剧本的了解,对主题立意的阐明。

在此立意下怎么把握和发明什么样的人物形象,并为此可能对叙说结构和办法做出怎样的调整,全片风格款式是什么,建立什么样的空间情境、镜头运动办法,对拍照、美工、化服道、扮演、声响等方面有什么要求,预期抵达怎样的艺术作用和商场等待,等等。

下面是陈凯歌关于《黄土地》的导演论述的几个片段,目的便是让咱们能够更明晰地了解他的构思。

一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的论述:

陈凯歌:“假如把黄河上游的涓涓娇喘台词细流和黄河下流的飞跃吼怒,比作它的年少和晚年,那么,陕北的流段正是它的壮年。在那里,它是广博开阔、深重而又舒展的,它在亚洲的内陆上平铺而去;它的自在的身姿和慈祥的见识,使咱们想到咱们民族的形象————充满了力气,却又是那样沉沉的、熔火前哨的攻势静静的流去。

可是,在他的身边便是无限苍莽的群山和亢旱无雨的土地,黄河空自流去,却不能挽救为它的到来而产开身躯的广阔的荒野。这又使咱们想到数千年前史的荒芜。

一天清晨,咱们看到一位老汉,在黄河滨打起了两桶水,佝偻着身躯走去——究竟有人掬起黄河之水,黄河之水究竟要流进干旱的土地。

咱们便是在那个早晨,理解了应该写什么,怎样写。

在咱们的影片所要展现的那个年代,引导着整个民族去掬起黄河之水的便是共产党。翠巧,是醒悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个,即便那只不过是一桶水。人们的神往和实践日子之间总是横亘着困难的路途,可是,实践中的每一个举动又总是放射着抱负火热的光芒。

酷爱黄河而去讴歌黄河,关于每一个没有损失热情的人来说,都不难。假如咱们清醒地看到,能够孕育悉数的,也能永久,北斗神拳,独生子-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋够消灭悉数,那么,关于日子于旧中国米菲哭了民族全体中的翠巧而言,它的命运就必定带着某种悲惨剧颜色。她所挑选的路途是很难的。

难就难在,她所面临的不是狭义的社会实力,而是哺育了她的公民中的安静的,乃至是温暖的愚蠢。较之对立恶实力。这种应战需求更大的勇气。因此,咱们的影片就内在而言,是期望篇。

因此,从形象的前史审美价值着眼,我的更高期望是,翠巧是翠巧,翠巧非翠巧,她是具体的,又是提高的。”

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二、陈凯歌关于电影《黄土地》的风格款式的论述:

“黄河是大河,不是小溪。在它的水流之上,容不得落叶或枯枝的停留,它的水势是强壮的。

走上陕北的山顶,登临送目,你又会发现,黄河的流水几乎是停止不动的,只是在流向的曲折上,才干看出它的雄壮。

我把黄河的流向比作影片的结构,又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分语句。

我的意思是,就结构而言,我uralesbian们的影片应该是饱满而多改变的,具有自在乃至是狂纵的态势,意写纵横,自由自在,而就大部分具体语句而言,却温厚、陡峭、取火之木、穿石之水,无风皱起,小有微澜。因此,大有响入云天的腰鼓阵,哀音动地的求雨声,小有天黑深谈,河滨浅唱。﹒﹒﹒﹒﹒﹒”

“咱们还将在拍照过程中打扫影调、颜色、构图、音乐音响、扮演、局面调度、服装、道具等诸方面悉数利于外而害于内的棱角。使影片成为能够向规则方向隆隆滚乱乱动的球体,咱们极度注重影片的情节和所要完结的戏曲使命,。咱们又期望其能够潜水而行,抵达对岸。

把握本片风格的办法便是一个字:‘藏’”。

2

分镜头剧本

分镜头剧本是导演研讨剖析了电影文学剧本之后,把它翻译成电影画面和声响结合的电影言语的作业成果,分镜头剧本也是导演悉数构思的终究体现。

一、分镜头剧本的规划

依据导演的构思,承认剧本中的首要单位及首要使命。首要单位的区分能够依照具体情况而定,如依据转场区分、依据动作转折点区分、依据心境转折点区分、依据原有状况的损坏的点区分等。

1、影片的各个首要单位:咱们以电影《魂断蓝桥》中的旅馆客房一场戏为例,来剖析各个首要单位。

第一个首要单位:玛拉、凯蒂无聊地呆在房间里

一天早晨,窗外下着沥沥小雨,玛拉靠窗坐着,心猿意马地手里耍弄着手提包。她的老友凯蒂趴在床上,缝着衣服。

玛拉:我得修修这个扣了。

凯蒂:我早就给你说了。

玛拉:昨日它松开了两次。凯蒂 几点了?

凯蒂:现在是11点半。

第二个首要单位:夫人来到房间

门开了,夫人走进来

两人赶忙起来,玛拉朝向夫人走了两步停下。

凯蒂和玛拉:早晨好!夫人

夫人:早晨好!我是向你恭喜的,玛拉。

玛拉:恭喜什么?夫人

夫人:你起床了,想想看你四点才回来睡觉,真是不简略,我得想今日晚上你的表演会象得了梦游症相同。

凯蒂:又不是第一次谌天舒出去,夫人!!

夫人:昨日晚上,我让你写条给那位军官先生,是为了你,我是为了维护你跟我在一起的姑娘,我都喜爱,我不愿意她们去做随军妓女!

玛拉:你要是了解我,你就不会这么说了。

凯蒂:咱们就一点私日子不能有吗?

夫标商网人:但,它有损你们在剧院的日子,那就不可,我很幸亏地是他没有在这待一个星期,不然的话,这一个星期的表演,都得让他给毁了。假如再呈现这种事,不管是你仍是其他什么人,都有必要立刻予以开除。今日晚上,咱们剧场再会!假如你没有什么不便利的话。

夫人说完走出门去。

第三个首要单位:凯蒂安慰玛拉

玛晁艺伦拉回身坐在沙发上。

玛拉:她这人怎样这么憎恶。

凯蒂坐在床上管家拐到床上来。

凯蒂:这个老巫婆,她跟谁都这么说话,别往心里去。

玛拉:真败兴!

凯蒂朝玛拉走去。

凯蒂:你别瞎扯了,你又累,心又烦。今日,你就好好地歇息一下。

玛拉动身朝窗户前走去。

玛拉:不!我不累。过海峡,碰上这种气候,他走了吗?

凯蒂:是,恐怕走了。

第四个首要单位:玛拉惊喜地发现罗伊站在雨中

玛拉在窗户前忽然发现罗伊正站在雨中。玛拉惊喜反常!

玛拉:凯蒂!凯蒂!看 !他在这。看!

凯蒂走到窗户前,向外看。

凯蒂:奥!天哪!他开小差了。

玛拉:凯蒂!他在这,他没走,骨加宽他在这。

凯蒂:他会上军事法庭的。

第五个首要单位:因急于和罗伊相见而慌张地找衣服、收拾外表、穿衣服

玛拉匆促转过身,向衣橱跑去,边跑边说。

玛拉:奥!我得去,我得去。

凯蒂:别着急,他现在不会走开的。

玛拉:奥!凯蒂!他在这,凯蒂!你看见他了吗?

凯蒂:不必下去,叫他上来吧!别站在窗口,他不会走开的,你这傻瓜!

玛拉慌张地拿着衣服,并且跑到梳妆镜前,嘴里说着语无伦次的话。

玛拉:我怎样办?我的帽子呢?我要是……要是他……你说呢?亲爱的!奥!凯蒂!你说呢?凯蒂!我这样行吗?

凯蒂帮着玛拉,心里不只是喜仍是忧虑。

凯蒂:是的,还能够,穿上衣服就更好了。

玛拉:奥!天哪!

凯蒂:过来,穿上。

凯蒂帮着玛拉套上外衣。

玛拉:天哪!穿上,快穿上。

凯蒂:慢点!别动啊!别着急。

玛拉:快!我该怎样办,他会走的,帮我扣上,凯蒂!我正在想,正在想,凯蒂!他回来了,他没走,他回来了,奥!他还在吗?他还在!

玛拉嘴里不停地说着又跑到窗户前,承认罗伊没走,就往门口跑,凯蒂叫住她,帮她穿上雨衣,拿上雨伞。

第六个首要单位:凯蒂提示玛拉并帮她穿雨衣

凯蒂:你等一等,我给你拿上雨衣,你的雨伞在墙角,奥!穿上,奥!我走在前头,下楼别让夫人看见肯定逝世游戏txt了,

凯蒂:等等,警报免除。你可别发什么假警报,再这么折腾,我可受不了。

2、影片中的每一个单位里的首要使命(要记住当你规则电影剧本每一单位的主郭燕芸要使命时,你也便是在决议即将拍照的根本东西)。

各个单位的首要使命:

第一个首要单位:玛拉、凯蒂无聊地呆在房间里!

这个单位的首要使命:体现因为罗伊远征带给玛拉烦躁的心境。

第二个首要单位:夫人来到房间

这个单位的首要使命:体现夫人提示玛拉假如再次违背剧院的纪律的成果是“开除”。给后边的剧情埋下了伏笔。

第三个首要单位:凯蒂安慰玛拉

这个单位的首要使命:凯蒂知道玛拉的心思,又怕夫人的言语给玛拉带来更多的烦恼,就用言语来安慰玛拉,而玛拉却牵挂着罗伊。

第四个首要单位:,玛拉惊喜地发现罗伊站在雨中

这个单位的首要使命:意外地发现陶老迈月饼罗伊站的惊喜,体现了玛拉对罗伊爱的至深。

第五个首要单位:慌张地找衣服、收拾外表、穿衣服

这个单位的首要使命:慌张的动作和语无伦次的言语,体现玛拉就要和罗伊相逢的高兴心境。

第六个首要单位:凯蒂提示玛拉并帮她穿雨衣

这个单位的首要使命:也体现了凯蒂对玛拉的关怀和照料。

3、再规则出每一个首要单位里的小使命。就这样,把悉数剧本的使命和小使命都具体地规则出来。这一作业将是把文学叙说办法“翻译”为分镜头剧本办法的必要的训练。

4、分镜头剧本中的局面调度、画面的规划和时刻

在分镜头中,动作是通过编成(装配成或构成)影片的那些画面和远近不同的“景”的有次序的替换,而叙说出来的。还有时刻长度地承认。

在规则剧本中的动作应该用什么样的画面和“景”来拍照时,你有必要首要幻想出这个动作(就象它正在实践中进行那样),然后依据你的幻想,才干规则出动作的规划——局面调度。各个巨细单位的使命决议着局面调度的规划,而局面调度又决议着画面的规划。

5、规划与镜头的切割。

局面规划:这便是动作的规划,便是上台人物在动作打开的空间中移动道路的规划。局面调度是某一单位的动作内容的成果。并且局面调度的发生,正是因为用动作来体现这一单位的使命和小使命的成果。局面规划是完结导演发明目的的第一阶段。

画面规划:是以最有利和最赋有体现力的拍照视点来拍照局面的一种规划,是怎么运用最有利和最屠狼刀电视剧全集赋有体现力的(造型和有节奏的)拍照镜头如特写、中景、全景等等来进行拍照的规则。

也便是说,当你规则了局面调度之后,在决议拍照的视点和拍照所应采纳的“景”时,你应该遵从这样的准则;要使动作能看得清楚理解,没有剩余的、使画面拥塞的细节,务使各个画面的替换符合于剧本作者和作为导演的你所精确地规则出来的赋有节奏的动作结构。

二、分镜头剧本的格局

在这里咱们要点介绍两种分镜头剧本的格局:

1、依据实践运用对不同各式的分镜头剧本的研讨,并估量到分镜头剧本汇众益智训练真的假的中应当反映的项目,苏联国立电影大学导演系研讨室拟定了一种最便利的分初中女生的胸部镜头剧本格局。

第一项局面。这一栏里应该记载酱汁淮山局面的次序号和局面的称号。

第二项镜头号。这一栏里应该记载镜头的次序号码。

第三项目标。这一栏里应该记载每一个目标(内景或外景)的次序号,在这一栏中还应该注明动作的时刻,如白日、夜间等等。

第四项景别。这一栏里应该记载内一个景其他称号,包含(远、全、中、近、特)。

第五项镜头内容。这一栏里应该记载记载镜头中内容,应该通过导演的构思,把作者的剧本叙说出来,也便是说,应该依照蒙太奇的连续性,描绘动作的地址、环境、时刻以及动作自身与对话。

第六项镜头描绘。这永久,北斗神拳,独生子-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋一栏里应该简略素描出画面,或是对画面构图作简练的描绘,或是两者兼有。不仅仅要指出画面的停止的构图,还要阐明镜头内首要的动态或是景的改变。最好仍是用制作分镜头草图的办法。

第七项同期录音。这一栏里应该记载同期录音的声响。

第八项配音。这一栏里应该记载后期配音的声响。

第九项尺数或时刻。这一栏里应该记载每个镜头的时刻长度。

第十项备考。这一栏里,导演能够记下关于该镜头的拍照和拍照时在安排方面所需求飞向你的床的一些特别指示。

例如前苏联影片《革新摇篮维堡区》的分镜头剧本便是运用了这种分镜头剧本的格局。在这里我只给咱们摘抄完毕一段戏片断。

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2、为了更清楚地和更多地了解分镜头剧本的格局,我在这试举黑泽明导演关于电影《罗生门》分镜头剧本片断。这种分镜头剧本比起前一个较为简略,比较简单操作,现在,为大多数电影导演运用。尤其是电视剧导演常运用此分镜头剧本。

下面,咱们就用电影《罗生门》分镜头剧本片断来完毕这一章的内容。

阶段1罗生门

(1)罗生门(大前景)

滂沱大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。

(2)罗生门(前景)

呈半倾圮状的硕大无朋的罗生门。

(3)模糊看得见罗生门下两个避雨的人影(前景)

前景是倒在地上的大圆柱。四根罗生门圆柱中心, 有两个人坐在石板台基上。这两个人,一个是行脚僧,一个是卖柴的。

(4)坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的(近前景)

画面右前方是一根大圆柱,拍得很大,圆柱后边是这两个人。猛打在石头台阶上的雨点。两人呆呆地望着 脚下,在深思着什么事。

(5)卖柴的和行脚僧(特写) 画面前方是卖柴的半边脸,他周围是行脚僧。“不明白,……几乎不明白!” 卖柴的信口开河地说了这样的一句话。

(6)行脚永久,北斗神拳,独生子-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋僧(特写) 行脚僧掉头望望卖柴的半边脸,仍回过头去凝望着雨脚。

(7)行脚僧和卖柴的(近前景)

从正面拍照坐着的两个人。水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。

(注:文章来源于网络)

END

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