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摘要: 书画修复|从吴湖帆等合作的《刘定之像》谈一代“装潢圣手”...

书画修正咱们刘定之有“装cliphayho潢圣手”之誉,吴湖帆绝大部分的藏品都经刘定之之手装裱修正。

建国初期,故宫博物院、上海文管会所藏的法书名画大都是在刘定之的指导下装裱修正的。 1960年,刘定之进入上海博物馆任文物修正参谋,后又北上北京故宫博物院。上海博物保藏唐代孙位《高逸图卷》、宋代梁楷《八高僧图卷》、宋代李嵩《西湖图卷》,故宫博物院藏宋代张择端《清明上河图卷》等都是在刘定之的指导下装裱修正的。并且刘定之还培养了不少后继者,上个世纪80年代,不少 再传弟子走出国门,把“苏裱”带到日本、美国、英国。汹涌新闻古代艺术“书画修正”系列本期介绍的是 一代“装潢圣手”刘定之的往事。

《刘定之像》中有周炼霞题跋所言“补得天衣无迹缝,装成云锦有神工。只今艺苑留真谱,先策君家榜首功”。刘定之在维护我国历代书画珍品方面做了巨大的奉献。

上海博物保藏《刘定之像》(部分)

2016年年头,上海博物馆在“吴湖帆书画鉴藏展”上曾展出可贵一见的藏品《刘定之像》,该作是吴湖帆与“苏裱”咱们刘定之往来之见证,为1955年刘定之六十七岁时,吴湖帆、郑慕康等团体协作,并有十余位海上文化名人,如叶恭绰、谢稚柳、沈尹默等题诗作跋,吴湖帆乃至以不同书体两次题写后记,称誉刘定之为“书画神医”。刘定之是一位从事书画装潢修正的演员。然传统装裱修正长时间以来被视为一种工匠技艺,装裱师也往往被视为手演员或工匠遭到小看。而刘定之为何得到吴湖帆等海上文化名人的尊敬,并为之协作画像?

1934年《申报》上的广告,能看出吴湖帆作画与刘定之装裱的协作

刘定之(1888-1964),字春泉,江苏句容人。幼枕书画,十五岁到姑苏拜师习裱画,二十五岁在姑苏城内宫巷开设裱画店“晋宜斋装池”,1932年后至上海开设“刘定之装池”,因装裱工艺共同、用料考究、技能高明,出名海上,有“装潢圣手”之誉。

吴湖帆是刘定之往来最频频、最密切的顾客。吴湖帆绝大部分的藏品都经刘定之之手装裱修正。吴湖帆的《丑簃日记》中常常可以看到关于刘定之取画送裱的记载。刘定之在实践中也逐步炼就了非凡的书画辨别的身手,故其在装裱修正书画的一起,也进行一些书画的运营和买卖。刘定之搜集到并装裱修正好的书画著作往往榜首个送到吴湖帆贵寓。吴氏至刘定之装池铺若碰到心仪的著作,也会托付刘定之代为求购。可以说吴湖帆与刘定之既是顾客与运营者的联系,又是朋友,乃至还可以说是书画鉴藏工作的“协作者”。吴湖帆保藏的历代法书名画简直抵得上一个适当规模的博物馆。建国后,吴氏绝大部分的著作与个人保藏归入上海博物馆,为我国法书名画的保存做了巨大的奉献。这其间,除了吴湖帆个人厚实的绘画功力、深沉的传统文化基础、雄厚的保藏实力以及高明的判定才干之外潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋,也得益于盘绕在其身边的能工巧匠。刘定之可谓吴湖帆艺术鉴藏工作中最为杰出的助力者。

除吴湖帆外,刘定之也得到徐俊卿、张葱玉等海上书画家、鉴藏家的推重。刘定之还常常参与文人世的集会,与许多文人藏家结下了深沉的友谊。故而得到海上书画家、文化名人为其协作《刘定之像》,还为之题诗作跋。而刘定之也被塑造成文人的形象,并盘绕以文人最宠爱的、可遣意适意的山水园林之景。

唐代 孙位《高逸图卷》

1960年,刘定之进入上海博物馆任文物修正参谋,后又北上北京故宫博物院。上海博物保藏唐代孙位《高逸图卷》、宋代梁楷《八高僧图卷》、宋代李嵩《西湖图卷》,故宫博物院藏宋代张择端《清明上河图卷》等都是在刘定之的指导下管家拐到床上来装裱修正的。刘定之还培养了不少后继者,如马王堆帛画的修正者窦治荣便是刘定之的高徒,北京故宫保存修正部的张跃选亦出于刘定之门下。上个世纪80年代,跟着我国的逐步敞开,不少修正师走出国门,把“苏裱”带到日本、美国、英国,使我国书画装裱走向国际,并得到国际的认同,这其间就有刘定之的再传弟子。

宋 梁楷《八高僧图卷》部分

集一时之盛的《刘定之像》

上海博物馆所藏《刘定之像》是吴湖帆与“苏裱”咱们刘定之往来之见证。纵26厘米,横351.5厘米。画面描绘了一片春和景明,水清幽里,佳木葱翠。主人翁乌发长髯,文质彬彬,着淡蓝色长袍,坐于水槛朱柱玉栏边,观双燕斜飞,鸳鸯去复来。

盘绕于人物周围的柳树、湖石、杂花由吴湖帆所绘。为主人翁造像的则是与吴湖帆一起期有一种爱叫做甩手吉他谱的出名人物画家郑慕康(1901—1982),其人物肖像糅合了西洋的明暗法、透视法与我国写意人物的写真传统,既高度符合了人物的形,又传达出我国人特有的神韵。淫词秽语此外,吴湖帆的外甥兼弟子俞子才(1915—1992)画玉栏朱柱;海上出名的女画家兼词人周炼霞绘鸳鸯;陆俨少写菰蒋树石,何遂(1888-1968)点树叶。画卷前有叶恭绰题引首“水槛遣心图”,后有吴湖帆、冒广生(1873-1959)、黄葆戊(1880-1968)、谢稚柳(1910-1997)、沈尹默(1883-1971)、陈半丁(1876-1970)、姚虞琴(1867—1961)、向迪琮(1889-1969)等十余名出名书画家、鉴藏家赋诗作跋,殊为可贵,可谓集一时之胜。

特别值得一提是,画卷tk春和吧前端吴湖帆以行草书题作长跋;画心处吴湖帆再次以狂草书写后记,书风取法怀素与米芾,洋洋洒洒,逸态万千,又不失法度。两次题跋的内容与落款时刻相同。或许其时吴湖帆以不同书风题写了两次,计划从其间选择其一。而画主人以为二者俱佳,故都连缀于画幅之上。不管怎样,吴湖帆精心题写两次,反映出其对画主人的尊敬与推重。

上海博物保藏《刘定之像》沈尹默题跋

从画卷前后的题跋咱们可以了解到该画的主人翁是:刘定之——一位从事书画装潢修正的演员。

传统装裱修正长时间以来被视为一种工匠技艺,装裱师也被视为手演员或工匠。郑逸梅《艺林散叶》曾指出“裱画匠,吴永志不一样的天然摄生法世不之重,故名字见于著录甚少”。装裱修正师往往遭到小看,故名字很少留存,更别提造像留影之雅事。而刘定之为何得到吴湖帆等海上文化名人的尊敬,并为之协作画像?既为之画像,为何不要点杰出其装潢演员之身份,而是将其置于清幽闲适的山水园林之间,一派文人气候?

上海博物保藏《刘定之像》谢稚柳题跋

刘定之的生平与技艺

刘定之(1888-1964),字春泉,江苏句容人。祖刘卓堂,为邑诸生,因变卖田产赞助哀鸿出名乡里,祀乡贤祠。父刘小山,幼潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋列痒序,惜不永其年。刘定之幼枕书画,因父早逝母亲无力担负家里,故十五岁开端到姑苏拜师习裱画。其间,露西皮德尔勤勉好学。二十五岁时独立在姑苏城内宫巷开设裱画店“晋宜斋装池”。1932年后至上海开设“刘定之装池”,出名海上,有“装潢圣手”之誉。

晚清民国期间上海的书画装裱店多会集在租界地,依据师承和风格不同,首要分为姑苏裱(苏帮)与扬州裱(扬帮)两大门户。苏扬二派,构成有先后,操作有不同,各有短长。

上海博物保藏《刘定之像》

姑苏装裱历史悠久。到了明成化嘉庆年间,吴中区域各项文化工作蔚然昌盛,吴门书画的开展对姑苏装裱起了非常巨大的推进效果。一起,私家保藏盛行,王世贞、项元汴、张丑等大批文人鉴藏家对著作的装潢非常考究,乐于与装裱师讨论款式与操作流程。在文人书画家与鉴藏家的推进下,姑苏装裱逐步定型,构成了卷轴平挺柔软,装制稳妥,全体风格清雅洁净,考究颜色彩配,图画斑纹力求与书画著作和谐的特征。周嘉胄《装潢志》“妙技”曾云:“装潢能事,普天之下,独逊吴中。”清代姑苏装潢承前代继续开展。钱泳《履园丛话》有言:“装潢以本朝为榜首,各省之中以苏工为榜首。……乾隆中,高宗深于赏鉴,凡国内得宋、元、明人书画者,必使苏工装潢。

扬裱亦可以上溯到南宋杭州区域的装裱。清中期以来,在扬州盐商的喜欢潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋与支持下逐步构成了用料多样,健朗,配色仿古装款式的特征。

苏裱与扬裱相比较,苏裱多清雅洁净,扬裱则更喜欢夺目绮丽的颜色。具体来说,苏裱用色为中间色,蓝中偏绿,暖中带冷的色彩,过渡天然;扬裱用色偏原色,比照明显。此外,扬裱拿手揭裱书画,旧画自身四分五裂,经扬帮师傅重装后,可天衣无缝。然郑逸梅《艺林散叶》中亦言及:“苏派擅精裱纸潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋本及绢本,虽数百年不潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋损也,但漂洗暗淡之纸绢及修补分裂等技,远逊于扬派。扬派能一经装潢,皎白如新,奈不及百年,潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋纸绢损裂矣。”苏裱往往着重最小限度的介入,故可以数百年不损。当然,二者的装潢特征都是与当地的文化环境与审美情味相匹配的。

刘定之15岁到苏李若溪歌手州学艺,技艺归于苏裱体系。其不光承继了姑苏装裱的优异特色,还拿手配料,留意搜集有年代的古锦和轴头号装裱质料,为装裱贵重书画供给物质基础。一起,重视收罗有技能专长的一流裱画高手,如周桂生、邹瑞卿、窦翔云、洪秋生、杨文彬等。故刘定之装池装裱修正过的著作精彩勃发,在其时的画界藏界享有很高的名誉。上海美专教授黄葆戊(1880-1968)曾赞曰“谓良工高手独让吴中,往如汤强二氏,久擅其名,继之者惟范(庄)希叔耳。讵传至近代绝无其人,以余所知,今天装池中,当以吾友句容刘君定之,名列前茅。”谢稚柳亦称其“执牛耳于海上者垂三十年。”姚虞琴(1867-1961)更赞之:“从此文房无废物,法书名画更精力。”因装裱工艺共同、用料考究、技能高明,刘定之何妍秀得到其时许多书画名家的推重,也因而与他们结下了深沉的友谊。吴湖帆便是刘定之往来最频频、最密切的友人。

三、刘定之与吴湖帆的往来

吴湖帆与刘定之相识于姑苏。相识之初,刘定之即因“人极诚笃”、“艺绝佳”受重于吴氏。吴湖帆《丑簃日记》中常常可以看到关于刘定之取画送裱的记载,如1933年上半年,《丑簃日记》中关于刘定之的记载有十八条之多,均匀每月三次,可见吴刘二人往来之潜水艇,星云,盐酸氟桂利嗪胶囊-大蓝社区,共立异环境,争做年代美化前锋频频。

上海博物保藏《刘定之像》吴湖帆题跋(部分)

刘定之除了对吴氏祖传的法书名画进行从头装潢修正外,也担任装裱修正吴氏新购买的古书画。据载吴氏见有破损古画,往往以廉价购之,然后托付刘定之精裱修正,随后吴湖帆再对破损处添补加笔,如此则了无痕迹,神采奕然。经刘定之装裱修正过的法书名画包含黄公望《剩山图》卷、倪瓒《汀树遥岑图》、唐棣《雪江渔艇图》、隋《常丑奴墓志》等。正是因为刘定之的装潢修正,这些法书名画得以勃发出活力。无怪乎吴湖帆在《刘定之像》中称“经其高手而还旧观者不知几千百事”,并大赞其为“书画神医”。《丑簃日记》中对刘定之的赞语亦到处可淮南谢傻子见,如“云门店收银机刘定之为大痴卷装成,用稻田养鱼技能视频康熙赤色古锦,殊觉堂皇庄重绮丽”;“倪云林《汀树遥岑图》,装裱后觉精采勃发”等等。

古人有言“装潢者,书画之司命也。”“书画不遇名手装褫,虽破烂不堪,宁包好藏之匣中,不行压以他物。不行性急而付拙工,性急而付拙工,是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”装潢对书画的重要性显而易见。一般字画,装善而价值倍增;若装潢不善,名迹亦变废物。书画名家、保藏家往往聘有装潢良工,自古已然。然“功德贤主,欲得良工,为终世书画之托,固不自易。而良工之独胆榜首人得贤主以骋处,更难其人。苟相遇合,则异迹当冥冥降灵,归托重生也。”喜好书画的贤明保藏家,期望可以找到技艺精深的k1610装潢师,这样可以将一生所藏珍品托付给他装潢。

但是,要想找到这样的装潢师并非易事。同理,优异的装潢师亦期望得到贤明藏家的垂青,以充沛发挥自己的才干,而贤能之主更是难求。若二者可以相遇并相知互敬,必为神明降福保佑的奇观。吴湖帆与刘定之的往来可算是此等奇观,吴湖帆绝大部分的藏品都经刘定之之手装裱修正,即所谓“终世之托”也。

《申报》(上海版)1942年3月9日

此外,因为常年触摸古代弦弄书画著作和装裱修正资料,所谓“操千曲而知音,观千剑而识器”,刘定之在实践中逐步炼就了非凡的书画辨别的身手;一起,与吴湖帆的长时间往来,也有助于刘定之进步眼力。加之处于艺术品流转的重要环节,刘定之在装裱修正书画的一起,也进行一些书画运营和买卖。吴湖帆与刘定之的往来中,也包含了这样的协作联系。刘定之搜集到并装裱修正好的书画著作往往榜首个送到吴湖帆的贵寓,吴氏需求的则留下,不需求的刘定之再经过其他方法转卖。吴氏至刘定之装池铺观看著作装裱,若碰到心仪的著作,也会托付刘定之代为求购。如“刘定之携来吴山涛花鸟扇面,购之”。“向刘定之处购得邵僧弥画扇,乃僧弥之极精者,内府旧物也。”

由此可见,吴湖帆与刘定之既是顾客与运营者的联系,又是朋友,必定程度上乃至还可以说是书画鉴藏上的“协作者”。吴湖帆保藏的历代法书名画简直抵得上一个适当规模的博物馆。建国后,吴湖帆绝大部分的著作与个人保藏归入上海博物馆,为我国法书名画的保存工作做了巨大的奉献。而这其间,除了吴湖帆个人厚实的绘画功力、深沉的传统文化基础、雄厚的保藏实力以及高明的判定才干之外,也得益于盘绕在其身边的能工巧匠。刘定之即可谓吴湖帆艺术鉴藏工作中最为杰出的助力者!

1932年的《申报》上关于刘定好哒法力盒之装池由姑苏迁至上海的报导

除吴湖帆外,其时许多书画名家、鉴藏家,包含张葱玉、徐俊卿等也非常推重刘定之。徐俊卿的书画全交由刘定之装池。张葱玉也屡次称誉刘定之技艺高明,如《木雁斋书画鉴赏笔记绘画三上》“宋易庆之獐猿图卷”条:“余得之孙伯渊,时旧装浥烂,刘定之为余重装,遂焕然可观。”刘定之也常常参与文人世的集会,如1933年1月12日,与长子戴、邓孝先、吴湖帆等聚于梅园;1938年11月22日,与刘海粟、陆一飞、彭恭甫等聚于吴湖帆家中,等等。可以说,刘定之已不仅仅是单一的装裱匠人,其既通晓装潢修绿野易购复,一起又具有适当的辨别眼光与活动才干,故能充沛融入文人圈,与许多文人、书画家、鉴藏家交好。故1955年,刘定之六十七岁时,吴湖帆等海上书画家、文化名人为其协作《刘定之像》,并为之题诗作跋。而刘定之也被塑造成文人的形象,并盘绕以文人最宠爱的、可遣意适意的山水园林之景。

宋 张择端《清明上河图卷》

刘定之对文物维护工作的奉献及其传派

1956年手工业协作化高潮中,装裱业的工场和个体户组成上海裱画生产协作社,社址就在武胜路381号“刘定之装池”内。其时挂号的装裱职业个体户名录中,刘定之装池本钱金额为401.5万元,远远高于其他同行。1960年,裱画生产协作社并入上海博物馆。刘定之进入上海博物馆任文物修正参谋。尔后因为北京故宫博物院树立装裱修正部分需求,刘定之又北上故宫。其时,北京故宫、上海文管会所藏的法书名画大都是在刘定之的指导下装裱修正的,如上海博物保藏唐代孙位的《高逸图卷》、宋代梁楷的《八高僧图卷》、宋代李嵩的《西湖康立美图卷》,北京故宫博物冈崎花江院藏宋代张择端的《清明上河图卷》等等。诚如《刘定之像》中周炼霞题跋所言“补得天衣无迹缝,装成云锦有神工。只今艺苑留真谱,先策君家榜首功”,刘定之在维护我国历代书画珍品方面做了巨大的奉献。

(作者系书画修正专家,本文原刊《东方早报艺术谈论》)

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